El Arból







El Árbol comenzó con una larga pasión mía por los "pseudodocumentales" (a menudo descritos contemporáneamente como "falsos documentales" o "docuficción"), es decir, documentales sobre temas ficticios, o trabajos presentados como hechos documentados, como trabajos serios, independientemente de la veracidad de la temática. Aunque las comedias han tendido a dominar la mayoría de las obras modernas dentro de la forma, la idea misma tiene una historia larga y variada. Comenzando con Moana de Robert Flaherty en 1926, un intento serio, pero con guión, de retratar cinematográficamente a un grupo etnocultural. Otras exploraciones de la idea se extendieron a través de la propaganda sociopolítica: Las Hurdes: Tierra sin Pan de Luis Buñuel en 1933, a los surrealistas trabajos experimentales de Peter Greenaway a partir de los años 60; Intervalos en 1969 y Windows en 1975 (dos favoritos míos) con una multitud de otras ideas en medio.


A partir de esta pasión por los pseudo-documentales empecé a pensar en cómo podría jugar con el formato documental, cómo podría producir un documental en el sentido más amplio posible; un documental que se desviara en la medida de lo posible en forma y/o contenido de la idea típica de un documental.

La conclusión a la que llegué después de muchas sesiones de garabatos de cuadernos fue que iba a hacer un microdocumental. Una película lo más corta posible en cuanto a la forma, pero lo suficientemente basada en la realidad para clasificarla como un trabajo documental. Si mi película tuviera una duración aproximada de un minuto (por ejemplo), necesitaba encontrar un tema que pudiera ser explorado en un plazo tan breve, sin dejar una sensación de brevedad indeseada, es decir, necesitaba encontrar un tema que pudiera documentar satisfactoriamente en el marco de la forma elegida. La limitación fue un reto emocionante: me permitió profundizar aún más en la idea del documental y en la justificación de la clasificación de una película como obra documental. ¿Tiene la severidad o la gravedad de un sujeto alguna influencia sobre si una película es documental o no? ¿Sería una película que documentara, sin narración, el movimiento de hojas secas, caídas, a través de un tramo de pavimento en una tarde de otoño, tanto como un documental como una película que documentara, sin narración, la rutina diaria de los adictos a la piedra en una favela latinoamericana? O, en términos más sencillos, ¿debería una película en la que se documenta la realidad, requerir algún tipo de peso emocional para ser clasificada como documental? Mi conclusión fue un inmediato y resonante "No". El tema iba a ser simple y mundano, iba a ser sin peso emocional, iba a estar completamente confinado dentro de la burbuja de su propio contexto, iba a ser sobre el naranjo que estaba dejando caer su fruto en mi jardín.







La música es "Trees Against the Sky" de Moondog, del álbum "Moondog" 1956.
© Moondog Records. 








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